新鲜出炉的EVA下集节目来啦！在上期节目中，划水怪和方佳翮老师畅快淋漓地给大家把EVA（Evangelion）的相关背景进行了一番梳理，比如导演庵野秀明创作EVA的时代背景，可考据的宗教神话的知识延展，包括亚当、夏娃和莉莉丝的缘起缘灭，《死海文书》的预言、生命之树和朗基努斯之枪的来历等等…方老师的脑洞之浩渺，只听一集可不过瘾啊！

  而作为“EVA补完计划”的下半场节目，本期划水怪和方老师将结合EVA的时间线年的TV版剧集为主要参考，尽可能“无剧透”（？？？）地来梳理EVA的故事脉络，聊聊他们眼中几个性格不同的主角，是如何迎击各自命运的挑战的。节目除了精彩的各种宗教神话故事解说，中间俩人还不时流露出对庵野秀明本人才华的欣赏，并且分享了EVA带给他们的、难以忘怀的冲击和触动。

  当然，两期节目，远不能覆盖这部跨世纪的神作。在EVA动画浩如烟海的信息中，谁也不敢说自己真的完全看懂了EVA。听完这期节目，如果还没有看过或者想要重温的小伙伴，建议去B站或者优酷上找来看一看1995年的TV版，也许你也会在EVA补完计划中，重新打开自己，找到更广阔的世界。

  如果我们要梳理EVA的故事线的话，一切的开始，还得从EVA之父--导演庵野秀明说起。庵野秀明1960年出生于日本山口县，儿提时期，庵野就对动画和特摄片相当着迷，并受到《宇宙战舰大和号》、《奥特曼系列》以及英国ITC的多部科幻剧集（《雷鸟神机队》、《星际战争》等）的很大影响。以至于，在1983年的DAICON FILM版《归来的奥特曼 MAT ARROW 1号出发命令》拍摄中，他作为导演并且亲自出演了奥特曼。

  在进入大阪艺术大学，成为一名原画师后，原本的热血少年庵野在机械和特效作画上，表现出了超出同辈的压倒性的画工。他画的爆炸场面被作画爱好者命名为“庵野爆炸”--高速冲击波形成的爆风、众多飞散的细腻碎片，互相影响的变化火球以及重量感的烟云，极具庵野特色。并在参与制作的《风之谷》、《超时空要塞 爱，还记得吗？》、《无限地带23》等商业作品中，展现出杰出的效果，受到宫崎骏等人的超高评价。

  他在后来的漫画家岛本和彦的作品《青色火焰》中，作为怪物级实力的人物在漫画中登场，成为作者的目标和劲敌（这部漫画改编的日剧也还蛮有趣的，喜欢颜艺表演的同学可以找来看一看）。

  而作为动画导演，1988年，庵野秀明开始接受新的挑战。在先后拍摄了《蓝宝石之谜》等几部作品后，他逐渐体验到TV动画制作的艰辛和困难。1991年，已确定进入作画阶段的剧场动画《苍之乌尔》又被冻结后，庵野陷入到长达四年的抑郁和逃避情绪之中。事业的不断挫败和时代的急转直下，都令庵野无数次想要逃避当下的一切。

  1995年10月4日，庵野秀明导演、编剧并担任机械部分设定的TV动画《新世纪福音战士》（EVANGELION，后面简称“EVA”）问世了。

  这是一个关于几个少年驾驶人型兵器，抵抗「使徒」带来的末日袭击的故事，所有人必须直面死亡和自己的苦难，才有机会赢得一线生机。这部同时混搭批判解构和机甲风格的前卫动画作品，在日本电视台一经播出，就引发了社会强烈的反响和讨论。

  在后来的自传中，庵野写道：「我想要把自己的一切囊括在《EVA》中：没错，就是我自己，一个四年内无所事事支离破碎的人。一个逃避了四年但仍苟活下来的人。然后『你无法一直逃避』（not running away）的念头击中了我，于是我重新开始创作。而这次的作品，我唯一的念想就是将自己的感情牢牢地烙印在里面。」

  在这段忘我的独白里，有一句“苟且活下来”格外扎眼。而这所谓”苟活“，其实是应和着上期节目中划水怪和方老师已经聊到的，当时日本泡沫经济崩塌、阪神大地震以及东京地铁沙林毒气事件的接连发生，这一系列沉重的天灾人祸对日本社会和民众造成的打击，无疑是致命的时代之殇。

  所以，决定不再逃避的庵野秀明，究竟创作出了怎样一部被奉为神作的动画，并以此治愈和激励民众振作的呢？

  一切的开始，都要回到1999年，教授冬月和他的学生---一个叫做碇唯的女生，在京都大学相识了。不久之后，碇唯遇到了主动追求她的男人六分仪源堂，并嫁给了他。六分仪源堂成功入赘碇唯家，更名为碇源堂，进入SEELE组织（人类补完计划推动者）。

  2000年9月13日，第二次冲击发生了，掀起了堪称浩劫的全球性灾难，世界的人口只剩下原来的一半。

  2002年，碇源堂和老师冬月为了调查第二次冲击去了南极。因为被第二次浩劫受到惊吓、陷入到自闭状态的葛城美里被联合国（UN）保护了起来。

  2003年， 日本箱根的人工计划研究所建立。冬月加入了人工计划研究所，协助碇源堂。研究所表面是在进行南极事故的研究，其实下面有一个巨大的球形空间，也就是黑之月。背后是SEELE组织操纵研究所来进行三大计划：“人类补完计划”，“E计划”，“亚当计划”。

  2005年，葛城美里（EVA的作战总指挥官）和赤木律子（科学部技术上的支持）在第二东京市的东京大学相识，“渣男”加持良介和葛城美里恋爱同居。与此同时，第三新东京市开始建设。

  2008年，赤木直子（律子的妈妈）完成了超级电脑MAGI（三圣贤）的建造，赤木律子加入了研究所，成为科学家。

  2010年，NERV的中枢电脑MAGI完成了，完成当天，MAGI的设计者赤木直子掐死了第一代绫波丽，然后自己跳楼自杀。人工进化研究所经过改编，自此成为了新的秘密组织NERV。

  2014年，第二个绫波丽转学进入第三东京市的第一中学，经过加持调查，整个中学都是碇源堂暗自安排的EVA驾驶员的后补队。

  2015年，第二次冲击之后的15年。这时已经有3台EVA能够正常的使用了。三名14岁的驾驶员碇真嗣、绫波丽和明日香，已能担任EVA的驾驶员进行战斗了，整个人类的希望，也放在了他们的身上。

  如果“逃避”，是庵野秀明想要揭露并战胜的意向，那碇真嗣一定是首当其冲的。TV版第一集，作为EVA的第一男主角，14岁的少年碇真嗣直接就被推到战场上和使徒生死相搏。

  即便是全剧人物中，出身最好的富二代、官二代（外公是S组织的头目，父亲是N组织的头目，母亲是世界首屈一指的科学家），拿着年薪6000万日元的碇真嗣，却是最希望自己消失掉的那个人。

  碇真嗣三岁丧母，从小一直被寄养在不同的家庭中，从来就没感受过父爱的他，只是被父亲碇源堂当做工具人。每次麻木地奉命驾驶融入了母亲碇唯灵魂的EVA初号机，不断与使徒战斗。

  胆小、懦弱、自卑、不断逃避着一切的真嗣，就像当时经济大崩溃的日本民众一样如行尸走肉般的活着。

  到了旧版TV动画的第18话，真嗣的世界开始彻底崩坏，他最牵挂的丽死了，世界上唯一能够理解他的渚薰死了，像母亲一样照顾他的美里死了，喜欢的女孩子明日香也差点被自己掐死。

  作为观众，亲眼目睹着真嗣经历的所有暴力、冷漠和不幸，都会有一种仿佛身体和灵魂被刺穿的悲恸，那种创伤感是相当具有冲击力的。所有人心底都会迸发出那句：“为什么，要承受这一切？”的心声，这也正是当时无数日本人在面对现实时内心的呐喊。

  而反观导演的用意，正如方老师在节目中说到的，庵野对于碇真嗣的态度，就是冷眼旁观。庵野秀明设定的高明之处，就在于他把人类的责任放在了最不靠谱的那个人身上。这和整个人类历史其实都差不多，所有人类做出的决定，都是错误的。就像一战绞肉机死了多少人，二战我们也没有吸取这次的教训。而碇真嗣试图掐死明日香的桥段，也让人联想到当时轰动日本的宫崎勤杀人事件所导致的“御宅族妖魔化”。

  宫崎勤事件发生于1988年-1989年的日本东京都与埼玉县，案中罪犯宫崎勤先后绑架、伤害及杀害四名4-7岁的女童，其中第三名4岁的受害人是被勒死后抛尸在森林中的。1989年宫崎勤被捕，警察在他的家里搜到大量的漫画，震怒的日本社会对动漫产业进行了严厉的限制，御宅族也因此遭到了批评，指责和歧视。

  日本动漫产业因此遭受了毁灭性打击，眼看着就要凉凉的时候，1995年，EVA播出了。这部动画刺激了整个颓丧的日本神经，重新带来了可观的经济利润，动漫产业才得以存续。可以说，EVA是日本动漫产业和民族觉醒的一剂还魂丹。

  在EVA的结尾，当葛城美里把象征着羁绊的十字架留给了真嗣，而真嗣也没有杀死明日香时，最后庵野秀明插入了自己的一段话。「生命中有远比这些幻想故事更重要的事；将它们都体验一遍吧，它们静待着故事主角的出现，而这个主角正是你自己。」

  「不再逃避」正是庵野秀明用EVA最想传达的信念。无论如何，人都得走出自己的堡垒，不管愿不愿意，年轻人都必须成长。

  作为20世纪90年代最成功和最负盛名的日本动画之一，EVA仍在影响着当下的年轻人。

  让我们把时间拉回1995年，EVA即将开播，孤注一掷的庵野秀明，对自身即将播出的动画寄予了无限的心血和期望，他写下了自己当时的心情，也是制作EVA的初衷。在这里，把这份天才级动画大师，在绝境中的那份坚韧和创造力，送给大家：

  过半数的人类在15年前丧生的世界。就像埋在便利商店的架子中，奇迹般地复兴。生产、流通、消费、经济逐渐复醒的世界。就像看惯了这种景象，封闭、毁灭如同家常便饭般的人类居住的世界。原本要承担次世代责任的小孩人数剧减的世界。日本放弃了毁灭的旧东京，迁都长野县，建设了第二新东京市。但这只是次代迁都计划的幌子，主要是建设迎敌要塞都市·第三新东京市的世界。而这个都市莫名地遭到来路不明的物体“使徒”侵袭的世界。这就是《新世纪EVANGELION》粗略的世界观。充满了悲观印象色彩的世界观。我们排除了具有乐观气氛后的舞台，开始了这一个故事。故事中有个14岁的少年，害怕与别人接触。他觉得自身的行为是无谓的，放弃让别人清楚自己，生活在一个封闭的世界。自认自己遭到父亲遗弃，自己是个没有用的人，但却没有自杀的勇气，是个胆小的少年。故事中还有一个29岁的女性，与别人接触时尽可能地保持距离。从表面的接触中逃开，以便保护自身。两个人都对受到伤害感到极度恐惧。两个人都欠缺一般主角所具备的积极性，让人觉得不合适。但是，我还是让他们当主角。有人说“生活就是需要变化”。我希望在这一个故事结束时，不管是世界也好、他们也罢，都能有所改变，所以我创作了这部作品。这就是我真正的“心情”。《新世纪EVANGELION》是我在颓废了4年，什么事都不干之后，全心投入的作品。逃避了4年，就是死不了的我，秉持着唯一信念“不能逃避！”

  的情况下再度创作的作品。想要让自己的心情表现在影片中而产生的作品。我知道这是一个冲动、傲慢而且困难重重的举动。但却是我的目标。结果还不晓得。因为在我心中这一个故事还没结束。真嗣、美里、零等人会变成如何、往哪里去，还不清楚。因为工作人员的想法如何也还不清楚。感觉上很没有责任感吧。但这却是我们为了达到和作品“同步”的目标所必然产生的结果。“即使如此，也是仿造的。”虽然背负着这种风险，但现在我们也只能依着这种方法论创作。因我们的“原创”，只出现在那个地方……

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